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財布を手に取ったとき、多くの人はまず革の質感や色を見る。でも、本当に職人の腕が試されるのは、目立たない部分、つまりエッジ、つまり革の切り口だ。ボッテガ・ヴェネタのウォレットを長く使っている人ほど、このエッジ部分の仕上がりに気づく。触れたときに角が丸く、指に引っかからず、時間が経っても割れたりめくれたりしない。これは偶然ではなく、丁寧な手作業の積み重ねによるものだ。 エッジ仕上げがなぜそこまで重要なのか 革製品において、エッジは実は一番傷みやすい部分でもある。ボッテガ ヴェネタ 表面の革はコーティングや加工である程度守られているが、切り口はむき出しの断面で、繊維がそのまま外に出ている。ここをきちんと処理しないと、使っているうちに毛羽立ちが出たり、水分を吸って反り返ったり、色が抜けたりする。だからこそ高級ブランドの財布ほど、この部分に手間をかける。ボッテガ・ヴェネタも例外ではなく、むしろこの工程を製品づくりの核として大切にしていると言われている。 見た目の美しさだけでなく、日々の使い勝手にも直結する部分だ。財布はポケットやバッグの中で常に擦れたり曲げられたりする。エッジが甘いと、そこから傷みが広がっていく。逆にしっかり仕上げられたエッジは、革全体の寿命を底上げしてくれる。 職人の手による下地づくり エッジ仕上げの工程は、革を裁断した直後から始まる。裁ちっぱなしの状態では、切り口はまだ粗く、繊維が立った状態になっている。ここで最初に行われるのが、やすりがけだ。細かい紙やすりや専用の道具を使い、断面を少しずつ均一に整えていく。この段階で力の入れ方にムラがあると、後の工程すべてに影響してしまうため、経験を積んだ職人が時間をかけて手作業で行う。 やすりがけが終わると、次は断面を滑らかにするための研磨に入る。革の種類や厚みによって力加減を変える必要があり、機械では代用しにくい繊細な調整が求められる。ここでも、目で見て、指で触れて確認しながら少しずつ整えていくという、地道な作業が続く。 染色と重ね塗りの工程 下地が整ったら、エッジに色を入れる工程に移る。多くの場合、財布の本体と同じ、あるいは意図的に異なる色の顔料を使い、細い筆や専用の道具でエッジに塗っていく。ここで大切なのは、一度に厚く塗らないことだ。薄く塗っては乾かし、また薄く塗るという工程を何度も繰り返すことで、色にムラがなく、しかも革の柔軟性を損なわない仕上がりになる。 一度で厚塗りしてしまうと、乾いたときにひび割れやすくなる。だから急がず、乾燥の時間をしっかり取りながら層を重ねていく。この根気のいる作業こそが、手仕事ならではの価値だと言える。機械による量産では、こうした細かな重ね塗りの調整は難しく、均一な厚みで一気に仕上げてしまうことが多い。 磨き上げで生まれる光沢と丸み 染色が終わると、いよいよ最終段階の磨き工程に入る。ここでは熱した専用の道具や、滑らかな骨や木でできた道具を使い、エッジをこすりながら熱と摩擦を加えていく。この摩擦によって革の繊維がぎゅっと締まり、表面に自然な光沢が生まれる。同時に、角が丸くなり、指で触れても痛くない滑らかな仕上がりになる。 この磨きの工程は、力加減とスピードのバランスが命だ。強すぎれば革が焦げたり傷んだりするし、弱すぎれば十分な艶が出ない。長年の経験を積んだ職人だけが、革の状態を見ながらその場で調整できる感覚を持っている。ボッテガ・ヴェネタのような工房では、こうした感覚を若い職人に長い時間をかけて伝えていくという文化があるとされている。 ワックスで仕上げを守る 磨き上げが終わったあと、多くの場合、仕上げとしてワックスや保護剤が薄く塗られる。これは見た目の艶を足すためだけでなく、エッジを外部の湿気や摩擦から守る役割もある。ワックスは布などで丁寧に馴染ませ、余分な分は拭き取る。この最後のひと手間があるかないかで、数年後の状態がまったく違ってくる。 こうしたワックス仕上げは、エッジに触れたときの手触りにも表れる。しっとりとした滑らかさと、乾燥しすぎていない柔らかさが両立していれば、それは丁寧に仕上げられている証拠だ。逆に、パサついていたり、表面が硬く感じられたりする場合は、仕上げが簡略化されている可能性がある。 イントレチャートとエッジ処理の関係 ボッテガ・ヴェネタといえば、革を編み込むイントレチャートという技法でも知られている。編み込みのデザインが施されたウォレットでは、通常のフラットな革のエッジとはまた違う難しさがある。編み目の間から見える細かい断面にも、同じように丁寧な処理が求められるため、作業にはより多くの時間と集中力が必要になる。...

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